Klein d'éil到沃霍尔


蓬皮杜中心的重建计划已经取得了一些快乐:科尔马地区的居民和那些在尼斯区,采取工程和超过一打的其他城市的“贷款”的优势将遵循“股权在这家公司是前所未有的,对于中心,尤其重要的是,“吉恩·杰克斯·尔拉贡,波布的总裁说:”这是一个公共服务问题,行使其传播使命的全部范围的权利现代文化与更多的国家机构,它必须承担这个责任对于我国全境,并给它发挥的作用“头部的手段该展览的原创性,目前在尼斯展出,名为“从克莱因到沃霍尔”,首先在于两个系列的对抗或更多完全一样的作品和现代艺术国家博物馆和那些现代艺术博物馆和当代里维埃拉的资本相当强大的流派,往往钓鱼失衡或他的展览委员的深奥的性格之间展开的对话苏菲·迪普莱和吉尔伯特在巴黎和尼斯分别保守派,能够避免陷阱新现实主义(克莱恩)和波普艺术之间的更艰巨的任务(沃霍尔)当然也有一些桥梁也很多无知的经验是所有关于欧洲人,美国人一样,被锚定的世界,今天趋向于超越,由虚拟虽然破坏了更细腻目标变得几乎过时了,我们邀请到看到这一代的艺术家,谁分享所述物体艺术的共性当它成为历史上所采取的方式,有时隐藏维度surprena NT在五十年代,同时却没有真正的联系,新形象的方法是新兴法国和美国主要特点:艺术姿态的VIS-A-厌学,之后立即在战后六角形,它主要是投资世界,不再泄漏,并在新的语言挪用其组件可以在这里找到阿尔曼,克莱恩,Raysse,施珀里,汤格利,皮埃尔里斯坦尼将名下重组新现实主义,后来被尼基·德·圣法尔和德尚横渡大西洋加入的,还有拒绝的抽象表现主义约翰斯,劳申伯格,河流,克Stankiewicz张伯伦的或提出了基于不可能对象的重新占有替代克莱因没带曾钰成约翰蜡硬的防火涂装不去想签凯撒汽车的压缩,眼看着Chamberla由组成的车身碎片在Chryssa的信件的救济下,怎么能看不到Hains的撕裂海报真到自身,美国批评家也不会承认法国人的创新性,都看到一个字符“超现实主义”它只是拒绝考虑同样的问题可能会导致文化的角度不同的,仅仅是因为意义是不同的东西在并没有阻止交流和对抗,在六十年代初期,在展览之际,在画廊在巴黎和纽约几年之内,一切都将与艺术家“流行”(沃霍尔,利希滕斯坦,罗森奎特,奥尔登堡)的孵化另一个灵敏度,并与新实在主义者几乎不存在关系尚未改变的是什么呢发生了什么美学解析线的后起之秀已规定里斯坦尼可以指出的是,几个月后大家会觉得利希滕斯坦漫画沃霍尔罐装或明星的照片,这可能是Raysse之前谁无假谦虚,最好有定义的两个群体之间的差异,“利希滕斯坦看起来并调整了眼睛瑟拉或Léger的广告我看并调整生活,或安格尔的复制品,从广告“STONE Barbancey”从沃霍尔克莱恩面对面法国,美国“现代艺术和当代艺术,尼斯博物馆,直到3月16日 目录:213页,220法郎,联合版RMN /蓬皮杜中心,
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