对于Erick Zonca来说,他的角色不是借口


那么发布了他的第一部故事片“天使埃里克·宗卡的Dreamlife已经是第二,”小强盗‘去见导演,从安装台两个步骤是怎么写’人生梦见天使“随着“只有”我的最新的短片,我dressais声明有点冷,我站在外面我的角色的时候,用“天使之Dreamlife,”我们试图移动相机靠近这将启动他们在一个稍显凌乱我没有纠缠于社会,但出有兴趣在这些两个女孩如何过自己与其他“永恒”是比较经典的,带有摄像头放置ç “是我第一次感觉到能够从一个点开始,从这个出发采取观众远点的‘完美生活’的开端,人们不能想象,我们就上去了那个小女孩在昏迷和啤酒里尔的那个儿子我还记得如何来写桑德拉的性格,昏迷医生鼓励亲属和他们说话少,因为它的收益他们对此一无所知只是因为防止生活在来看看他们的轮胎,但它不是关于我开发这个方面它让我感兴趣的,以显示谁天生的工作角色,不懂事的人谁作出决定生活和行为方式艾罗蒂·布雪和娜塔莎雷尼尔收到了演技大赏这部电影对我来说,他能得到戛纳最好的奖励,看看你的人物之一将采取地方另一方面,人们想知道一个人是否必须死于世界玛丽收到关于如何暴力,她从不爱世人,突然,她一定会喜欢它关系一个强大的债券与CHRISS并打破他与伊萨的友谊,我不判断在最后,我只想说,伊萨是不太畅快,通过做是为了他与玛丽的死亡在那之前,她放在哪里,他被告知将无身份不走的地方暴力玛丽,她拿它这使得它不太青少年,略少对我来说,我喜欢以满足这个年轻的无忧无虑的女儿,伊萨,有人更猛烈,更绝望,玛丽伊萨不适合的排名在最后的工作条件是由利弊电影的开始一样,而不是观众的改变:它是谁,他不希望它放回即使在线路工厂,在玛丽开始的同一个地方,你告诉自己她会开始其他战斗有什么不同v你听到你们有英文电影制片人就像肯洛或迈克·李路之间,解决社会现实,并在近几年越来越多的法国电影每个人都让他的电影我很喜欢拍戏克莱尔·丹尼斯的方式它以一个社会现实和,渐渐地,毫无疑问“Nénette等博尼”,介绍各地多中空的关系一些社会现实一个哥哥和SEUR的英语的方式进行时,我们,每个人用自己的方式,我们更感兴趣的是字符,我们没有看到社会景观的简单描述中,他们除非“的操作进一步这一现实“布鲁诺·杜蒙,谁报告给一个区域,我可以多谈谈工作条件,满足了工人,但它不再是”天使的Dreamlife“但别的东西耶稣的生活你为什么选择里尔我没有更多的被里尔在我的下一部电影的马赛回转场地之前,“小小偷”我觉得那里的气候,耐寒,灰色北,这也是里尔和鲁贝,具有丰富的别墅,城堡和一个庞大的中产阶级,和服装工厂,街道不再居住城市运行在巴黎的想象,税率会有所不同“的Dreamlife天使“是你的第一部故事片你的背景是什么像伊莎了一下,我需要时间来插入自己在一个专业的环境我年轻的时候,我写专题片,但我无法完成他们,我没有做的电影研究,很快,我的职业生涯很少 对于年轻的导演来说,时间比今天更难,我认为最好是制作一部短片它是“Rives”,1990年我没有做任何准备就做了那种鲁莽的有没有关系,他收到在克莱蒙费朗节演技大赏故事片的条件然后我有一点钱去第二次,“永恒”我仍然赢得奖品和钱让我移动到第三,“只有”我在不能够采取观众超过二十分钟,期间受挫,一个半小时的课我已经学会是试图通过削减一定的计划,以便有节奏但我的梦想在“一个中国赌毁伤”的拍摄为卡萨维茨的挫败观众就开始“速度”和一下子,一切都停止了另一位美国电影制作人对待“格洛丽亚”的第一部分赤身裸体!
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